Panorama vor dem Habsburghaus (1.786 m) auf der Rax mit Blick auf die Heukuppe und Aussicht in über die Alpen Richtung Westen.
Dämmerungspanorama von der Jubiläumswarte aus, einem der wohl besten Aussichtspunkte auf dem Wiener Stadtgebiet. Auf der Plattform in 31 m Höhe hat man einen Blick sowohl über die gesamte Stadt als auch über den Wienerwald hinweg bis hin zu Alpen und nach Osten bis hin zu Bergen, die bereits zur Slowakei gehören.
Hier hab ich in der Blauen Stunde recht genau die Zeit erwischt, wo die Lichter der Stadt und der Schein der Dämmerung im Westen gleich hell sind.
Dieses Panorama ist auf einem kleinen Aussichtsturm im Wienerwald entstanden. Ein Aufbau, mit dem die Treppe auf das Podest führt, hat aber an sich einen kompletten 360°-Rundblick verhindert.
Deswegen kam hier der »Travel Pole« von Nodal Ninja zum Einsatz, der eine Panorama-Aufnahme von fast 3m Höhe aus ermöglicht hat. Dieses Hochstativ ist zerlegbar und trotz seiner Höhe sehr leicht. Durch sein kleines Packmaß passt sogar in einen mittelgroßen Rucksack hinein.
Der Blick von der Wilhelmswarte geht hier vom Wienerwald und dem noch gut sichtbaren Wien über die ostösterreichische Ebene bis zum Ostende der Alpen mit dem Schneeberg als prominentestem Gipfel dieser Aussicht.
Bei dieser Aufnahme waren weniger die Lichtverhältnisse (Gegenlicht und Schatten im Wald) das Problem, sondern der Schutz der Fischaugen-Linse vor den gelegentlich vom Wind zum Standpunkt der Kamera verblasenen Gischtwolken. Hier galt es, immer wieder den richtigen Moment abzupassen und Kamera sofort nach einem Shot wieder mit dem Anorak abzudecken.
Zusätzlich gab es noch die Notwendigkeit, eine Menge Reserve-Aufnahmen zu machen, denn bei gutem Wetter hat dieses weltbekannte Naturschauspiel eine Menge Zuschauer, die sich natürlich auch bewegen. So ist dieses Bild relativ »aufgeräumt«.
Wer in dieser stimmungsvollen Dämmerungsaufnahme Bildrauschen entdeckt, liegt nicht ganz falsch: Die Lichtverhältnisse hätten an sich problemlos 100 ISO erlaubt. Hier habe ich allerdings 800 ISO wählen müssen, damit die längste Belichtungszeit 1/13 sec (also nach Faustregel für 8mm Freihand plus Reserve) hinbekomme. Grund war der sehr ruppige Wind mit Sturmböen dazwischen, der die Stahlkonstruktion des Aussichtsturms praktisch permanent hat vibrieren lassen. Dass das Stativ am Geländer befestigt war, hat bei diesen Bedingungen zwar nicht geschadet, aber auch nicht wirklich etwas genützt. Das war nur gegen gröbere Erschütterungen durch direkte Windstöße hilfreich, nicht aber gegen die Vibrationen.
Die hier verwendete Befestigung habe ich übrigens in ähnlicher Form ein einem Video des Foto-Blogs »Blende 8« im vergangenen Herbst gezeigt.
Im Winter ist es früher dunkel und ein Nachtpanorama geht schon (wie hier) zwischen 7 und 8 Uhr abends. Nach einer längeren Wanderung habe ich kurz vor dem Ziel trotz eisiger Kälte und starkem Wind nochmal meine Panorama-Ausrüstung ausgepackt und dieses Aufnahme mit der Aussicht auf das Wiener Becken gemacht. Die Nachtstimmung mit dem Reflexlicht auf dem Schnee, der für die Stadtnähe außergewöhnlich klare Sternhimmel und die Leuchtspuren der Flieger waren einfach zu reizvoll.
Dieses Panorama hat ein paar Kompromisse erfordert: Der ruppige Wind hat ordentlich am Stativ gerüttelt (auch wenn es durch meinem Rucksack mit 3-Punkt-Aufhängung beschwert war) und bei den hellsten der 3 HDR-Belichtungen mit 30 Sekunden war Einiges an verwackeltem Ausschuss dabei. An längere Belichtungen war nicht zu denken, deshalb habe ich die ISO bis 1250 hinaufgedreht, was bei der A7R aber noch recht gut geht, zumal durch die hier verwendete Exposure Fusion das Rauschen etwas herausgemittelt werden kann.
Zum Einsatz kam hier wieder möglichst leichtgewichtiges Equipment, weil ich länger zu Fuss unterwegs war. An der Sony A7R wieder das mittlerweile bewährte Samyang 8mm ƒ/2.8 v2 Fisheye. Als Panoramakopf hatte ich den Novoflex VR Slim mit dabei, weil ich unterwegs noch mit längeren Brennweiten fotografiert habe. Unten drunter als Stativ kann ich mir für Wanderungen das Novoflex TrioPod mit Skistöcken nicht mehr wegdenken.
Manche Sujets mit einem Standpunkt auf freier Fläche eignen sich gut für die stereoskopische Projektion (»Little Planet«). So auch hier:
Diese Nachtaufnahme ist eher spontan entstanden, nachdem sich an einem trüben Tag der zähe Hochnebel über Zürich am Abend doch noch gelichtet hat. In 40 Minuten ist man mit der Bahn vom Hauptbahnhof auf dem Gipfel des Üetlibergs. Im Dunkeln doch noch zu diesem kleinen Ausflug aufzubrechen, wurde mit dieser schönen und stimmungsvollen Aufnahme belohnt: Der Mond über dem Schweizer Alpenvorland mit den Lichtern der Stadt und des Seeufers.
In der Nachbearbeitung hat diese Aufnahme dann noch ein überraschendes Details bereitgehalten. Die Alpen waren mit bloßem Auge nicht zu sehen, der Horizont war außer einigen beleuchteten Gipfelstationen komplett dunkel.
In der HDR-Bearbeitung konnte man dann aber nicht nur die Alpen fast komplett aus dem Dunkel herausholen und so z.B. das 60km entfernte Berner Oberland sichtbar machen, sondern sogar im Süden (siehe Ausschnitt nebenan) einen hellen Lichtschein über den Bergen sehen. Das hat sich als der Widerschein der Städte in der oberitalienischen Tiefebene, der Lombardei, herausgestellt. Die sehr hochliegenden Schleierwolken reflektieren dieses sehr weit entfernte Licht.
An diesen Stellen im Bild sieht man natürlich die 1600 ISO, mit denen die Aufnahme gemacht wurde, um halbwegs vernünftige Zeiten für die hellste Belichtungsstufe zu bekommen. Die drei Belichtungen für die HDR-Bearbeitung wurden mit der maximalen Spreizung, die die Sony A7R bietet, aufgenommen: 30, 4 und 0,5 Sekunden bei Blende 8 (je 3 EV Abstand). Die Ausarbeitung fand dann nicht mit Tonemapping statt, sondern als RAW-Entwicklung des fertig montierten 32-Bit-Panoramas.
Bei einer Belichtungszeit von bis zu 30 Sekunden hat man natürlich auch einige dadaurch bedingte Effekte im Bild.
Dazu zählen die Sterne, die selbst bei der geringen Winkelauflösung des 8-mm-Fischauges in dieser Zeitspanne bereits sichtbare Spuren produzieren (nebenan links) und die Flugzeuge am Nachthimmel, deren Blitzlampen die gestrichelten Linien hervorrufen (nebenan rechts).
Nicht behandelt habe ich das abenteuerliche Mischlicht dieser Aufnahme, in der fast alles Denkbare vertreten ist: Kaltes Sternen- und Mondlicht, Natriumdampflampen, Neonröhren, rote Hindernisfeuer und normales Glühlampenlicht.
Trotz der eher heftigeren Bearbeitung hält sich das Bildrauschen doch in erträglichen Grenzen. Das ist hauptsächlich dem hohen Dynamikumfang der RAW-Dateien zu verdanken, die die A7R abliefert. – Das Samyang Fischauge macht auch bei dieser Aufnahme in puncto Bildschärfe eine durchaus gute Figur.
Als Gegenstück zum LDR-Panorama (»Low Dynamic Range«), das nur mit einer einzigen Belichtung produziert wurde, soll hier eine HDR-Aufnahme mit allen drei Belichtungen eines -3 / 0 / +3 EV-Bracketings dienen. Die Ausarbeitung erfolgte in Lightroom linear mit der Ausgabe als 16-Bit-TIFF und die HDR-Montage in PTGui mit einer Ausgabe als 32-Bit-TIFF, das in Adobe Camera Raw finalisiert wurde.
Dieses Panorama ist die erste von zwei Ausarbeitungen derselben Aufnahmen von der Sony A7R. Hier ist nur die mittlere von drei Belichtungen (Bracketing: -3 / 0 / +3 EV) verwendet worden, um den Dynamikumfang zu testen, der bei diesem Motiv mit ausgeprägten Farb- und Helligkeitsverhaltnissen besonders gut zu beurteilen ist.
Aus den RAW-Dateien der Sony A7R lässt sich hier in der Tat bei sorgfältigen Einstellungen in Lightroom in den dunklen Stellen der bewaldeten Hänge unterhalb der Bahnstation noch Zeichnung herausholen, ohne hier ein Übermaß an Bildrauschen zu provozieren.
Hier ist das Gegenstück als HDR-Ausarbeitung.
Dieses Panorama stammt vom ersten Einsatz meiner neuen Sony A7R unterwegs im Gebirge. Das geringe Gewicht der Kamera bei professioneller Bildqualität war ein Hauptgrund für deren Anschaffung.
Ich hatte noch das Zeiss Sonnar 55mm ƒ/1.8 als Objektiv dabei, das mir Sony dankenswerterweise zur Verfügung gestellt hat.
Statt ein sphärisches Panorama mit einem Fischauge zu machen, habe ich hier die exzellente Bildschärfe dieses Zeiss-Normalobjektivs dazu genutzt, mit der Komposition von Nah- und Fernbereichen eines solchen sehr hochaufgelösten Panoramas zu experimentieren.
Bei 55mm bekommt man keine genügende Tiefenschärfe mehr hin, um bei Landschaftspanoramen alles vom Vordergrund bis in die Ferne scharf abbilden zu können (unzureichende Hyperfokaldistanz). Deshalb habe ich hier für die 3 Reihen zu je 24 Bildern eine relativ große Überlappung gewählt (fast 40% horizontal und vertikal) und dabei mit dem Autofokus gearbeitet. So ergab sich von praktisch allen Gegenstandsbereichen im Vordergrund eine scharfe und eine unscharfe Version. Beim Stitching konnten diese dann mit Masken so zusammengestellt werden, dass das komplette Bild scharf ist. Durch die Bildgröße (1,2 Gigapixel) hat das einen eher heftigen Aufwand bedeutet und zwischenzeitlich eine Arbeitsdatei von 45 GB (!).
Die hier gezeigte Version des Panoramas ist heruntergerechnet. Die Vollauflösung gibt es auf mountainpanoramas.com zu sehen. Das Panorama entstand übrigens während des Treffens der Fotografen, die auf dieser Plattform publizieren.
Technische Details:
Ich musste bei diesem mehrtägigen Ausflug in die Tiroler Berge nur mit einem Rucksack auskommen und konnte nur minimales Equipment mitnehmen. Deshalb habe ich auf einen zweiachsigen Panoramakopf verzichtet, der für eine solche Aufnahme eigentlich nötig gewesen wäre.
Als Indexer habe ich nur die leichte und sehr flache Panoramaplatte des neuen Novoflex »VR Slim« Systems mitgenommen, die »Panorama 48«, die ich mit einer kleinen und ebenfalls sehr leichten Arca-Swiss-Klemme von Sunwayfoto kombiniert habe (Die ebenfalls neue »PANORAMA=Q 48« hatte ich noch nicht zur Verfügung. Sie kombiniert inzwischen genau das in einem Teil.). Für den oberen Teil diente der PT4Pano KISS, der eigentlich für mein Samyang-Fischauge konfektioniert war. Da sowieso klar war, dass für den Vordergrund maskiert werden musste, habe ich hier sowohl den falsch eingestellten No-Parallax-Point vernachlässigt als auch die Kamera einfach um ihre Stativschraube auf- und abgeneigt.
In einem solchen Fall kann man ausnahmsweise Fünfe gerade sein lassen.
