Sakralbau

Auch wenn ich für meine Panorama-Arbeit weitgehend Fisheye-Objektive verwende, will ich gelegentlich bei besonders detaillierten Motiven wie hier dem Innenraum des Wiener Neustädter Doms, eine größere Auflösung im Ergebnis und eine noch bessere Bildqualität haben und greife dann zu Superweitwinkeln.

Der Brennweitenbereich von Weitwinkeln und Fisheyes überlappt sich in einem Bereich von 9mm bis 17mm. In diese Spanne fällt das Viltrox 16mm ƒ/1.8 AF FE. Ich bin verschiedentlich auf meine Meinung zu diesem Objektiv als Panorama-Linse angesprochen worden und durch einen Testbericht auf der Website von Phillipp Reeve dann wirklich neugierig geworden. Dankenswerterweise hat mir Rollei nun ein Exemplar für eine gewisse Zeit zum Testen zur Verfügung gestellt.

Auffällig ist auf den ersten Blick das kleine Display am Objektiv, ein Feature, das bisher nur wenige Geräte haben wie z.B die Zeiss Batis-Reihe. Das Display ist eine gute Hilfe bei der manuellen Einstellung des Objektivs.

Vergleiche ich Fisheyes und Weitwinkel mit etwa gleicher Brennweite, stelle ich ein Reihe an Überlegungen an: Benutze ich Fullframe-Fisheyes (180° von Ecke zu Ecke), habe ich in der Regel kleinere Überlappungsbereiche, weil die BIldwinkel beim Weitwinkel kleiner sind.
Fisheyes produzieren hier (je nach Aufnahme-Muster) durchaus einen beträchtlichen Überhang an BIlddaten, der an sich nicht gebraucht wird. Durch die größeren Bildwinkel braucht man bei Fisheyes für 360° x 180° weniger Bilder, in der Regel kommt man mit 8 Aufnahmen aus (6 x 0° + 1 x +90° + 1 x 90°), während bei Weitwinkel-Objektiven im Bereich von 14 bis 18mm meist 6 x +30° + 6 x -30° + 1 x +90° + 1 x -90° erforderlich sind (so auch bei dieser Aufnahme).

Die erzielbare Auflösung hängt bei Fisheyes stark von der Projektion ab, die bei gleicher realer Brennweite unterschiedliche Ergebnisgrößen produzieren. Im Bereich um die 16mm erzielt das 16mm Minolta ƒ/2.8 MC Fisheye-Rokkor mit die größten Panoramen (26.904 × 13.452 Pixel an der Sony a7R Mk IV) mit 8 Aufnahmen (z.B. bei diesem Panorama). Das Viltrox 16mm Weitwinkel hingegen liefert ein etwas größeres Ergebnie (27.614 × 13.807 Pixel bei diesem Beispiel mit gleichem Sensor).

Gibt es also hier einen Vorteil bei der Verwendung von Fisheyes? Ja, aber sehr viel weniger bei der Ergebnisgröße als bei der Bildqualität. Während bei Fisheyes (je nach Projektion) die Objektivauflösung in Pixel pro Grad Blickwinkel wesentlich gleichmäßiger über das Bildfeld verteilt ist, werden Weitwinkelbilder zum Rand hin immer gestreckter und das Verhältnis von Winkelgrad zu Bildpixel ändert sich.
Für die Erstellung eines Panoramas werden diese gestreckten Bildränder auf die Bildkugel projiziert und dabei gestaucht. Eine abnehmende Bildschärfe zum Rand hin, die viele Weitwinkel aufweisen, wird durch diese Kompression teilweise ausgeglichen. Gute Weitwinkel sind dadurch Fisheyes z.T. erheblich überlegen, wenn es um Randschärfe und Bildfehler wie Coma und vor allem chromatische Aberration geht. Das macht sich bei sehr detaillierten Motiven wie hier im Dom deutlich bemerkbar.

In dieser Hinsicht ist das Viltrox 16mm ƒ/1.8 herausragend: Bei ƒ/8 bis ƒ/11, die in der Panoramafotografie den Standard-Blendenbereich markieren, hat Lightroom in den Bildecken bei der Korrektur der chromatischen Aberration buchstäblich nichts zu tun! Das hätte ich bei einem Objektiv mit dieser Brennweite und in dieser Preisklasse nicht erwartet!

Erste Nachtpanoramen haben ein vielversprechend geringes Coma in den Bildecken gezeigt, für das ein Abblenden auf nur ƒ/2.0 bis 2.8 erforderlich war. Hier warte ich noch auf eine Nacht mit gutem Seeing für weitere Tests ...

Innenansicht der Pfarrkirche in Schützen am Gebirge (Neusiedlersee, Burgenland, Österreich).

Es war ein erster gründlicher Test meines damals neuen Fisheyes TTArtisan 7,5mm ƒ/2.0 an der Sony a7R Mark IV. Eine ausführlichere Beschreibung findet sich in meinem Blog.

Einer der beeindruckendsten Barockkirchen, die ich je zu Gesicht bekommen habe, ist St. Nikolaus auf der Kleinseite in Prag. Die schieren Abmessungen dieses Raumes mit der 50 Meter hohen Kuppel sind überwältigend. Die Aufnahme entstand während meiner Teilnahme an der IVRPA Conference 2015 in Prag. Weil Stative in der Kirche nicht erlaubt waren, habe ich ein Einbeinstativ benutzt, das ich auf der umgehängten Fototasche aufgesetzt habe. Trotz der deshalb wenig präzisen Aufnahme ließ sich das Panorama gut stitchen, weil durch die Größe des Raumes kaum Vordergrund im Spiel war.

Für detailreiche Interieurs wie hier in der Bischofskirche der Russisch-Orthodoxen Christen in Wien, der St.-Nikolaus-Kathedrale, hat sich eine Bildgröße von etwa 200 bis 250 Megapixel Größe als recht praktikabel herausgestellt. Hochauflösende Kameras produzieren dafür nicht allzuviele Bilder (hier 2 x 8) und der Nachbearbeitungsaufwand hält sich auch bei HDR-Panoramen in Grenzen. Diese Größenordnung bietet auch bei großen Bildschirmen genug Bildschärfe.

Eine der prächtigsten gotischen Kirchen, die ich kenne, ist der zwischen Köln und Wuppertal gelegene Altenberger Dom.

Das gewaltige Kirchenschiff mit den heftigen Lichtverhältnissen ist ein ideales Testobjekt für HDR-Aufnehmen. Für das entsprechende Kapitel in meinem Panoramabuch habe ich hier ein sphärisches Panorama mit dem 12mm-Fischauge von Samyang an der Canon EOS 5D Mark III aufgenommen, um mit 5 Belichtungen zu je 2 Lichtwerten Abstand (5 x 2 EV) den Kontrastumfang dieses Raumes abzubilden.

Die Kirche St. Martin in Zillis im Graubündner Hinterrheintal ist weithin berühmt für ihre Bildrasterdecke aus dem 12. Jahrhundert. Ein unbekannter Maler hat auf 153 Tafeln das Leben Christi geschildert.
In einem solchen Raum ist ein sphärisches Panorama mit seiner Möglichkeit, hinaufzublicken, natürlich Pflicht.

Mitten in der Münchner Innenstadt verbirgt sich hinter einer auf den ersten Blick nicht übermäßig auffälligen Fassade eine sehr schöne und überraschend große Barockkirche, St. Michael.

Ihr Innenleben ist vor allem durch großartige Stukkaturen geprägt, die bei einer Panorama-Aufnahme eher ein Weitwinkel als ein Fisheye verdienen, um die die vielen Details zu erfassen.

Hier kam das 15mm ƒ/4.5 Super Wide Heliar von Voigtländer an der Sony a7R zum Einsatz, die gemeinsam in etwa 20.000 x 10.000 Pixel als Ergebnis liefern.

Diese zweite Version eines Panoramas, das von der gleichen Stelle entstanden ist, hat im Gegensatz zur ersten Aufnahme mit einem Fischauge eine höhere Auflösung. Statt mit 4 Bildern habe ich hier mit 20 Bildern und mit einem Superweitwnkel für eine komplette Rundumsicht mit 360° x 180° gearbeitet.
Auch für diese Aufnahme habe ich die erste Version des Seitz Roundshot VR Drive benutzt, der noch einachsig gearbeitet hat, so dass man nach jeder Runde den Neigungswinkel manuell nachstellen musste.

Die große Wandmalerei im Altarraum war eine meiner ersten Kunst-am-Bau-Arbeiten und die größte Arbeit, die ich bisher gemacht habe. Sie ist im Sommer/Herbst 1992 entstanden.

Dieses Panorama in der überaus prächtigen Pfarrkirche Altlerchenfeld im 7. Wiener Ggemeindebezirk zeigt einen architektonisch und historisch sehr interessanten Sakralbau. Das Innere ist durch seine zahllosen dekorativen Details ein sehr gutes »Testgelände« für Bildschärfe und Montagegenauigkeit von Panorama-Equipment.

Hier kam das Samyang 12mm ƒ/2.8 Fisheye an der Sony A7R zum Einsatz (Mit dem Novoflex NEX-EOS-Adapter). Da es als Fullframe-Fisheye nur in der Diagonalen einen Bildwinkel von 180° bietet, ist hier die »Slanted«-Methode zur Anwendung gekommen, bei der Kamera so gekippt wird, dass die Diagonale senkrecht steht. Üblicherweise ergibt das bei einreihigen Panoramen im Zenit und am Boden ein sternförmiges Loch (siehe dieses Panorama mit der gleichen Kamera-Objektiv-Kombination). Der Stern ist 8-zackig, weil hier alle 45° eine Aufnahme gemacht wurde. Hier ist die Kamera allerdings um 5° nach oben gekippt, wodurch sich das Panorama oben schliesst und sich unten der »Stern« entsprechend vergrößert. Er bleibt aber kleiner als der Radius der Stativbeine.

Bei diesem Panorama habe ich wegen der ungleichmäßigen Licht- und Schatten-Situation auf dem Teppich eine 9. Aufnahme zusätzlich und mit seitlich versetztem Stativ nach schräg unten gemacht und in PTGui mit der Aktivierung der »Viewpoint«-Optimierung eingesetzt.

Beim HDR-Workflow habe ich mich komplett auf dem neuen, internen HDR-Prozess von Adobe Lightroom 6 / CC 2015 verlassen, der mir hier ein sehr gutes Ergebnis geliefert hat, obwohl die Kontrastverhältnisse in diesem Innenraum für ein Bracketing mit -3 / 0 / +3 EV schon fast zu heftig waren.

Weil die Bildgeometrie des 12mm Samyang dem Stitching von sphärischen Panoramen derart entgegenkommt und auch das Einpassen des Bodenbildes so gut funktioniert hat, hat PTGui hier ein perfektes Ergebnis abgeliefert, das keinerlei Nachbearbeitung erfordert hat und auch nach gründlicher Suche keinerlei Fehler finden liess. Photoshop war an diesem Projekt nicht beteiligt, das Panorama wurde allein mit Lightroom und PTGui produziert!

Dieses Panorama einer kleinen Barockkapelle im Bündner Oberland ist das Ergebnis eines ersten, schnellen Tests der neuen HDR-Funktion in Adobe Lightroom CC 2015 (a.k.a. Lightroom 6), die es direkt im Programm erlaubt, aus den (entwickelten) RAW-Dateien ein HDR-Bild zusammenzusetzen. Das schließt eine Geisterbilderkennung und -korrektur ebenso ein wie die Ausrichtung bei Aufnahmen aus freier Hand.

Die beiden letzteren Optionen habe ich hier nicht getestet, da ich allein in der Kirche war und keine anderen Besucher zu entfernen hatte und die Aufnahme auch vom Stativ gemacht habe. Die 5 Belichtungen der Reihe wurden bei der Canon EOS 7D vom Promote Control gesteuert und ausgelöst.

Ein paar mehr Anmerkungen zur HDR-Funktion im neuen Lightroom habe ich in einem kleinen Blogartikel zusammengefasst.